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日志

 
 

韩寒炮轰巴金文采是非典型性轻视  

2008-06-25 10:22:42|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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BY:胡涛

 

韩寒炮轰巴金文采一般 非典型性轻视


    呵呵,这是一个有意思的话题,从根本上说,有点儿80年后作家要革老一辈命的意思。从韩寒自己的文章里,可以看出一些线索:老舍文笔不错(不只“不错”,而且是首一首二,比韩寒强蛮远),巴金与冰心一般,巴金之所以说是大师,出于“文以载道”的制造。韩寒的话,包括分析,都没有错,错就错在一个后辈的态度:永远只是在毁灭,而不是在建设。

试想,如果鲁迅天天写文章说“林语堂,你丫写文章写错字了。”林语堂又说:“鲁迅,你的‘费尔泼赖’用英文写才合规矩。’然后巴金又跑来对矛盾讲:“《子夜》这名字,一听莫名其妙,还是叫《半夜》好,地球人都知道。”矛盾怒而发言:“你的小说《电》很不好,人家一看,不知道是高压电,还是闪电,还是电脑,应该改改。”那中国还搞什么文学,所有文学家都骂人去了。

 

 

现代作家,缺了老作家的勇气


    所谓老一辈作家,全是54之后成长起来的,他们处在一个文化断层上,其文学推动了社会的改良,因此,我从来不认为一篇《阿Q正传》有多大意义,但是,这种实在的文风被开创,直接绝了文言文的后(这事情是好是坏难定,毕竟,大积极也同时存在太消极)。文学的文笔,在经过几十年发展之后,到了新一辈的手中,理所当然要超越。但现在,我们这几代人在落后,一直落后,这是丢脸的事,至少在我看来,80年代90年代的年轻人们根本没资格说先辈的不是,就算他们错,也没资格说。


   在我的印象中,鲁迅的文字也有一些绊绊磕磕,但恰是这特点,让文风显得犀利。周作人的文笔其实更好,林语堂更好。这一辈人,都很强,在新文化上开辟了许多语言尝试。聂甘弩的文字,据说是五四一代作家中最好的,其小品文,也是大有鲁氏之风。
  

   我想,韩寒短篇小说追不上鲁迅,深度力度广度都不够,扬雄说文字是“雕虫小技”,也的确如此。以前我认为钱仲书文章不错,后来越读越觉得也就“不错”而已。他最终不是以“文学家”而著称,但至少人家在学术上大领风骚。。韩寒这点上又追不上前辈。巴金先生这些人,在平民普遍性文化程度不高的时候,写出平实的文章,这就很好,容易普及。如果写得花里花稍,东一句风花雪月,西一句外来语言,能有几人懂?你现在写一篇文言文,比司马迁还牛,可真正弄明白的有几人,能花时间去弄懂的又有几人,能翻字典,写心得的还有几人?文学也有讲市场,当年的市场现状就是:人们喜欢简单,平实,简单了,平实了,人们能懂就是好。

 

   我想说的是:说这些作家文笔不行,对于一个落后50年的作家来说,是不应该说的,在心态上,明显是“文人相轻”。如果韩寒天天大研究“文笔”,“思”不进取,无论如何也无法成为“大师”的。而要成为一个大师,虚怀若谷是第一的。至少,我听不到爱因斯坦说:“牛顿,你是一个有神论者,是物理界的耻辱。”也听不到高尔基说:“普希金这人太没用,老婆跟人跑了,还在写什么鬼文学。”

 

简单就是好文笔 载道才有好文章

  
   什么是好的文笔?我也思考过,简约就是好文笔。韩寒的文字,文笔在现在的许多作家中是上好的,尤其是它的创新性,很值得借鉴。注意,是借鉴,而不是学习。后来作家中,王小波的文字应该最好,至少比韩寒要高出几个级别,尽管时时有点吊儿郎当,便真正细看,却味中有味。韩寒的文字,“卖弄感太强”,简约不及王小波。真正好的文字,无不是平实的。现代散文家中,据说最出色文字的是董桥,个人读了,实在不喜欢,老是着眼于推字敲句,古意浓浓,却十分不爽快,但其文笔,的确一流,就是不简单。如果说到语言创造力,我想,韩寒不仅离王小波有距离,就连洛夫,顾城,海子,北岛这些人都还不能并驾。因此,大家也就是各有千秋,拿文笔吓人,没劲。诺贝尔的老

头子可不会说:“这文章文笔超过人类能力,虽然内容逻辑乱,主角也不成功,甚至连标点都打错,但文笔就是好,应该评个奖。”


   巴金的书,我是不太读的。现在唯一知道的是,他一个留学生,有感于国家不强,立志为文,写作提振民心。一个这样的人,只要写出真心,就是好作品。文笔上,也的确不算最好,但够用了。它的文笔,并不是它的特色所在。但是,绝对不能用文笔来否定老一辈作家的功劳。。照韩寒的意思,什么《智取威虎山》《闪闪红星》《白毛女》……这些全是政治的产物,全是不“文以载道”,不应该推崇。。这种见解显然是蹦出历史说话的。

   再一想,《独立宣言》文笔不好,但你一读,很出色。林肯的演讲很普通,但细细推敲,无字无句不是经典。  

 
中国不缺文笔好作家,缺的是思想家


   中国从来不缺文笔好作家,苏轼,韩愈,李白,都是了不得的文字大师,中国改变世界正人物是思想家,思想好了,路线清了,才能带来变革。

   谁是思想家?鲁迅是思想家,因为他有社会实践,因为他一直在喊,尽管喊了也没用,但人家还是喊。白居易是思想家,人家在说,说“文学啊,应该是老爷爷老奶奶都能看得懂的,否则就要改”,写东西就是说话,写了说了,人家还要思考半年才明白,那就不是好文章。人家巴金也是思想家,人家知道,文字可以救国,可以记录一个时代的背影。

   80年代的作家在干什么?今天说,某某文笔差,明天说,某某诗糟糕,看起来热闹。但是细细一思考,里面只有纯粹的观点,却没有半点儿思想。

   千百年来,中国从来不缺观点,只缺思想。

   东方最终败在西方人手里,就是缺了几件武器:逻辑,分析,归纳,推理……在这几大思维上,才分化出今天的科技。   我实在不懂,文为何不能载“道”,文如果不载“道”,难道只是载一些花花绿绿的“文笔”。应该载道,应该说道,应该大家都来讨论道。


最好文笔的作家在哪里

   前一段时间,我粗略对比了一批作家,看他们的文笔。罗曼·罗兰自呓似的词语风暴,同样蕴味无穷,《悲惨世界》的宏观大气,巴尔扎克的细致描写,马克吐温的嬉笑怒骂,《好兵帅克》的插科打诨,《22条军规》的一本正经,《麦田守望者》的黑色幽默,全是伟大的作品。

真正的中国好文笔在哪里?

 在民间,一切成语,来自民间,一切歇后语,也在民间.

在IM工具中,每一个人都在记录自己的生活,很多话,意味深长.

在博客里,在新闻中.在电影里.

 

它们以片断形式存在,却是真正的神来之笔.它们是现代最流行的好诗歌.完全不比杜氏李氏的逊色.

 

向人民学习,是新一代作家应该做的,向一切知识学习也是他们应该做的,在此之间,首先要有好心态.

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